冈崎京子原作漫画改编的真人电影《吉娃娃酱》，故事从在东京湾发觉了青年男女中作为吉祥物一般存在的“吉娃娃酱”被分尸的遗体开始一般开篇得有disclaimer,但是鉴于这部电影影像上的密度和故事的简单程度，我觉得剧透也好是不太会影响观影时的体验的。出于对二宫健的影像风格，冈崎京子以及門脇麦的喜欢，我在看完《吉娃娃》后几个小时写下这篇随记，旨在梳理一些个人认为有趣及值得琢磨的点，行文并不成体系也不准备做考据或者研究工作，甚至可能会因为我的坏记性产生谬误，希望阅读的朋友们不要介意。二宫健影像看完这部电影后，想必令观众们记忆最深刻的会是二宫健的影像风格。用“MV”影像来描述是一个不错的选择，但用来推荐电影又似乎略带贬义。其实二宫健并不是第一次使用这样的风格来拍摄电影。在他的首部商业电影《睡美人之终》里，二宫健就交出了一份值得人们注意的答卷：引来高桥一生和藤冈靛为他背书，影评人和媒体也将91年出生的他与小林勇贵（《全员死刑》）、竹内里纱（《》）并列为日本若手监督里的希望之星。二宫健从小接受好莱坞电影熏陶的二宫健的电影梦起点是乔治卢卡斯的《星球大战》，在与Crea的采访中，他自称最爱卢卡斯和斯皮尔伯格，从小学开始就不断进出“洋画座”。到了小学五年级在影院看了重制版科波拉的《现代启示录》刷新了二宫健对于电影的认识，以好莱